Der schelmische Habitus von Adeles Arie mit ihren unterschiedlichen Rollen gelingt  sehr gut, die Spitzentöne klingen in der Höhe präsent und sauber. Danach Franz Liszts italienische Impression "Venezia e Napoli" aus dem Jahre 1859. Zuerst also "Fantaisie" von César Franck. Ihr Leben empfinden die jungen Rebellen als schal und unerfüllt. Irgendwie ist hier auch das Instrumentarium französisch-dekorativer Orgeldiktion präsent. Das musikalische Geschehen spielt sich in großer Ruhe ab, alle Hast ist verbannt. Leichthändige Läufe, die

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sich zu großer Leidenschaft aufschwingen. Man kommt aus dem Staunen nicht heraus: ein außergewöhnliches Talent, eine Klasse für sich. Die beiden Cellistinnen Yejin Ahn und Norika Yamaguchi haben auf diese Weise ausführliche Gelegenheit, sich in schön abgestimmtem Duett auf das abschliessende Allegro prestissimo vorzubereiten, das sie sehr virtuos und mit fein intoniertem rhythmischen Drive exekutieren. Jetzt geht es mit Verve und grosser Geste in  eine Szenerie aus prächtigen Akkorden, die sich in harmonischem Fluss zusammenballen, um schliesslich in sich zusammenzufallen.

14 aus dem Jahre 1830. Entschiedener Auftritt, der an der generellen Entschlossenheit keinen Zweifel lässt, aber in einer Seitenlinie gleichwohl lyrische Töne zu bieten hat. Die leidenschaftliche Hingabe in seiner Rollengestaltung ist stets mitreissend und überzeugend. Das  Aufblühen einer leidenschaftlichen Beziehung zwischen zwei jungen Menschen aus adeligen Familien, die einander Todfeinde sind, wird vom tragischen Ausgang dieser Beziehung überlagert, in der ein fataler Irrtum dazu führt, dass Romeo und Julia erst im Tode dauerhaft vereint sind. Vibrierender Ton, der sich unter dem Bogen zwischen den Saiten hervorzudrängen scheint. Bald wetteifern beide um den intensivsten Klang. Wo das nicht geschieht, mutiert das Werk leicht zu einem Sammelsurium überbordender Szenenfolgen ohne schlüssige Aussagekraft und Faszination.


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An der Kantilene der Violine orientieren sich Klavier und Horn. Es folgt Präludium und Fuge e-moll von Bruhns. Schließlich, nach einem Zwischenspiel, aus dem thematischen Material heraus die unvergleichliche, rasende Schlußsteigerung, die von der Pianistin mit fulminanter spieltechnischer Perfektion dargeboten wird. Mosca seinerseits stellt keine Ansprüche, sondern verschenkt das geerbte Kapital an die Armen. Christoph Enzel, aus dem Jahre 1933/34 von Hanns Eisler, das ist Filmmusik zu dem 1934 herausgekommenen Film "Le Grand Jeu". Ein sehr vitaler, fein abgetönter Allegrosatz als Einstieg, dann der herrliche Variationensatz Andante con moto, gefolgt von den nicht minder spannungsreichen Passagen Scherzo. Zu essen gibt es Nudeln und Kartoffeln, immer wiederholt, ein Katarakt mit dem Wort Kartoffel. 15 As-Dur aus der 16teiligen Sammlung. Er präpariert aus den mannigfaltigen Handlungsfäden der Shakespeare-Vorlage einen Strang heraus, der sich mit der Person von König Lear und mit der existentiellen Frage beschäftigt, was eigentlich des Menschen unabdingbarer Besitz sei. . Die Wirkung hängt zum guten Teil auch vom Umgang mit Schillers anspruchsvoller Sprache. Das Publikum dankt mit anhaltendem Applaus für einen Abend intelligenter Unterhaltung und eine bewundernswerte schauspielerische Leistung. Pater Lorenz fädelt im Anschluss an die jüngste Auseinandersetzung der beiden Familien-Heere einen Deal ein, in dessen Verlauf Giulietta einen starken Schlaftrunk einnimmt, der sie wie tot ins Grab sinken lässt. Stets sind die Details der Szene sehr sorgfältig einstudiert. Raffinierte rhythmische Einblendungen, ein frappierender Ausweis pianistischer Kunst. Er erwacht neben Senta auf der Lagerstatt wie aus einem bösen Traum. Einmal gelingt die Abwehr dieses Zugriffs, aber live sex auf der bühne erotik kontakte düsseldorf beim zweiten Mal sind sie erfolgreich, und der Knabe kommt zu Tode. Große Schritte und pointierte Töne, einzeln gesetzte Wassertropfen, staunenswerte Koordinierung beider Hände. Sie tantra massage graz ladies schorndorf spielt zunächst die Variationen über ein Thema von Schumann. Das hat zur Folge, dass die zwei Stunden ohne Pause trotz anhaltender Aktion streckenweise auch so etwas wie Langeweile erzeugen. Die Stimme hat leidenschaftliche Wärme in der Mittellage und eine aufregend timbrierte dramatische Höhe, ist dazu hinlänglich ausgereift, um einer solchen Partie die notwendige Dimension geben zu können. Kohlhaas Klage beim Kurfürsten von Sachsen wird auf Initiative der Familie von Tronka abgewiesen, und ein weiterer Versuch, sich Gehör zu verschaffen, endet mit dem Tod seiner Frau. Auf dem obersten von vier Manualen eine leicht intonierte Überleitung, dann darunter mit entschiedenem Fingersatz grosse Akkorde, weit ausladenden Harmonien, die Orgel scheint mehrsprachig zu formulieren. Hell und noch leichter angesetzt als der vorangegangene Satz ist das "Adagio spielerisch in den Verzierungen, behutsam in der Bewegung. Zum Schluß wieder diese bezaubernde Leichtigkeit der Violine, von der sich diesmal das Klavier anstecken lässt. Stattdessen wird unter seinen Händen daraus eine ganz neue, überaus vitale und konsequent umgesetzte Bühnenversion. Tellheims Selbstachtung bekommt den nächsten Dämpfer, als der Wirt des Gasthofs(Harald Heinz) ihn aus seinem Zimmer expediert, um einer adeligen Dame Platz zu machen, bei der es sich ausgerechnet um seine Verlobte handelt, deren er inzwischen aber nicht mehr würdig zu sein glaubt. Einer der musikalischen "Gags" von Bellinis Partitur besteht darin, ausgerechnet die Rolle des kämpferischen Kriegshelden Romeo mit einem Mezzosopran zu besetzen.


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